老枪自言自语着。
即便作为副导演，但老枪的工作，更多是进行剧组成员之间的协调以及一些工作计划的安排，对于真正的拍摄过程，他接触的并不算特别多。虽然站在旁观的角度，他觉得很多镜头应该拍摄的都不错，但他毕竟是带着一层名为期盼的滤镜在观看的。真实结果如何，他也不知道。
“应该是真的很不错！”
一直沉默不语的艾迪森·杨突然冒出一句，老枪还以为他是在回答自己的问题。一抬头才发现，原来对方同样在自言自语。
——算了，他一样是亲身参与者，评判也算不上客观啊！
没办法，老枪只能把目光投向朱迪·福斯特。
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朱迪颇有几分惊讶地看着眼前正在播放的样片。
样片虽然只播放了几分钟，而且没有经过后期制作，缺少配音配乐，也根本没有经过剪辑，但童星出身，从小就在片场打混的她还是一眼就看出，这片子不错！
别的不说，开头处那两个登山者被杀的镜头，就处理的很好——
刚一开始，两个登山者所攀登的悬崖边雾气昭昭，就给人一种神秘而又阴森的感觉。虽然这种镜头语言是个导演就会运用，可能让那股子阴森诡秘的氛围透过屏幕直接弥散出来，导演和摄影师的功力都不可小觑；
而到了其中的男登山者被杀的时候，表现力就更是一流了。这时的视角，是以还悬挂在悬崖峭壁上的女登山者为主的——见比自己先爬上崖顶的同伴没有理会自己的呼唤，女登山者正有些焦急和担心，男登山者的尸体就被人很突兀地从崖顶上抛了下来。
尸体在视野中，从小到大直奔眼前掉落的镜头感处理的很好，尤其是当尸体的脸庞已经放大到布满屏幕的时候，对方临死前那充满惊恐的表情与脸上的鲜血更是纤毫可见。这种视觉冲击力让朱迪不由自主地向后仰了一下。
实际上，这种直冲面门相对运动的镜头，的确是更适合3d电影，但这不代表在2d时代就没有被运用过。单是朱迪·福斯特自己，就能很快列举出好几个运用了这种镜头的电影，可拍的这么有视觉冲击力的，她却是真的没怎么见过。
夏洛特和摄影师艾迪森相视一笑，福斯特的表现让他们很满意，这个镜头是他们两个的得意之作。当然，也不是没有人付出代价——例如饰演完这个被杀者后，就打死也不要再吊钢丝的布兰登·费雪。
自然，现在坐在荧幕旁观看样片的朱迪·福斯特是不会知道这些的。她只是觉得这个相对面门运动的镜头处理的很精彩。然而，下一刻，她就发现，精彩还在继续。
在男登山者尸体的脸庞被放大到最大后，镜头明显一个切换，表现出了对方尸体从自己眼前掠过的感觉。接着，镜头却脱离了女登山者的视角，追着坠落的尸体一路向下——这又是一次相对面门运动镜头的运用，只不过与上一个镜头的方向截然相反而已，却能让人不由自主地感到一种跟随者尸体一起加速下落的坠落感。
而到了尸体落地的最后关头，镜头更是一下子超过了尸体，直接贴到了地面上，并流畅地完成了一次翻转——下一刻，尸体的脸直接落到了镜头上，脑袋如破碎的西瓜一样，“嘭”的一下子脑浆迸裂地满屏都是……
“啊！！！”