顾为经看了看天色。
觉得今天的素材采风收集的差不多了，他挪动了一下画板在院子里的位置，固定了一张大写的素描纸，开始设计画展作品的草稿。
油画艺术家们画画时的习惯不一样。
有些人喜欢严谨繁琐的流程，先在素描纸或者亚麻画布上画出5:1、8:1这种小尺寸的素描草稿，然后将它等例放大临摹在正式的画布上，确定整体的线条造型。
接着根据这个造型，画出初步的底图和初步的颜料色彩关系，最后才是正式的绘画。
也有些豪放潇洒的画家，会连线条造型都不打，直接就用画笔沾着油料或者丙烯在画布上开始作画。
两种选择没有高下之分。
更多的是个人的使用习惯和画法流派所决定的。
以参加狮城美术展的作品标准，职业画家才算入门。顾为经不敢托大，还是希望能从最基础简单的方式一点点的构思。
他凝视着这家老教堂的院子片刻，用铅笔在纸面上定了一上两下三个基准点，在草稿上形成了一个三角形。
三角构图法，
这是油画中非常常见的构图方式，画面的主体高点和两个低点的边界形成了一个金字塔般的三角形。
达芬奇的《蒙娜丽莎》、欧仁·德拉克罗瓦的《自由引导人民》以及热里柯的《梅杜萨之筏》这些名画都是这样的构图。
顾为经之前《阳光下的好运孤儿院》那张画，单纯的是想要实验画法，没有这么多讲究。
而想要参加画展，构图就要花些心思。
他准备以教堂院子里那尊破败残缺但依旧称得上高大的圣母塑像作为画面的后景以及三角形构图的顶点。
左右两边低点则是院子里玩耍的孩子们。
三角形顶点和底边两角之间的过渡，则用身材更高的成年义工来填充。
整幅画绘制人物群像，会有大约七、八位主要人物，大概包括两三个成人义工和五六个孩子。