一回🖓到香江，李擎就感觉到了香江电影的🁧🟦萧条。
整个暑期档，只有张国容、袁咏义、刘嘉铃主演的《金枝玉叶》票房还可以，但也没有达到三千万港元，《梁祝》一千七百万，《锦绣前程》和《西楚🟣霸王》分别一千七百万和一千五百万，其它影片的票房几乎全都在四百万以下，让片商连本都回不来，要不是还有录像带渠道给他们兜🆤👞底，他们全都得赔死。
要知道，这可是暑期档，往年的暑期档至少得有两三部三四千万数部两千万以🜝🃋上🂊🍂🅏电影的暑期档。
香江电影界的人已经开始呼吁政府成立⛒🙲⛒🙲“电影发展局”，挽救港片的危局。
与此同时，关于电影，🄮🀽🂑内地也发生了一件大事。
在关贸协议刚刚签署、世贸谈🂼判即将启动、中美两国每年为了“最惠国待遇”而唇枪舌战的背景下，中影公司在更高层的首肯下，与美国片商完成了经年持久的谈判，开启了“进口分账大片”模式——中国开放电影进口（受惠的其实只有美国及香港）。
这引起了一场轩然大波。
就在新中国第一部好莱坞分账片《亡命天涯》的上映前夜，时任京都市海淀区电影公司总经理的韩茂瑞，开着自己的桑塔纳，带着影片的八个拷贝满城转悠，以躲避京都市文化局及京都市电影公司的“追捕”——中影公司的进口改革遭到了各省电影公司的联名🅎🅞抵制，中国电影从业者在当时分裂为两派，一方认为美国大片入境必然导致本土电影🏮🝛的消亡，而另一方则认为只有美国大片才能救市、挽回被电视击溃的中国电影（放映）事业。🈂🞮🗤而这两个分别基于文化和经济考量的对立观点，从此以后一直附体在中国电影和电影人的身上。开放进口的大门打开就不可能再合上，从此以后，中国电影业的每一次变革变动，几乎都离不开美国大片带来的压力和动力。
至于在观众层面，美国大片的到来也意味着一个新纪元。虽然有赖录像机、vcd、ld的普及，翻录的美国电影香港电影已经进入了🀠♰🌇不少国人的生活，但电影院里也有了哈里森·福特、阿诺·施瓦辛格，意义毕竟不同凡响，🈴🂢🐡就像八十年代初高仓健、阿兰·德龙走红全国一样，这一次在官方的许可和鼓励下，中国人终于“🔎和国际接轨”，开始了对美式（及港式）生活方式的注视、迷恋及模仿。
虽然进口配额极为有限，每年只有十🝎部，分账条🏼🞎件很是苛刻，只有百分之十三，但这对于想打开内地电影市场的电影人来说，仍是一场巨大的胜利。
分账电影👭🌆和买断电影有很大的差别，尤其是分账电影和被国企买断的电影，其差别更大！
改🏱🝴🏔革开放之前，国企旱涝保收的性🐍⚏🐞质注定其不会对🏠🛡🝿买来的电影的发行情况太上心。
而制片方已经将电影在内地的版🜷权一次性卖出去了，🖔💑👈还🙁会管它票房如何？
所以，被国企买断的电🄮🀽🂑影的票房通常都不怎🁭🉄么样。
退一步说，即便是电影的票🖶房🂼卖得不错，账🁭🉄面上也是差得要死，至于这是为什么，但凡是有点阅历的人都能想明白其中的原因。
分账电影则不同，它涉及到多方的利益，自然有人🏠🛡🝿在背后推动，让其尽可能多的卖票房。
对于好莱👭🌆坞电影而言，这无疑是一场重大的胜利，因为🙁它们又打开📡🜝了一个市场。
而对于失去所有外埠市场就连本埠市场都即🁭🉄将不保已🖔💑👈经走向没落的香江电影而言，打开了门的内地电影市场则给了它们一丝生机。
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